Не пренебрегвани повече: Кордел Джаксън, старша държавна дама на рокендрола

Тази публикация е част от поредност от некролози за забележителни хора, чиято гибел, започваща през 1851 година, неотразено в The Times.

Когато дългата и най-вече неразбираема музикална кариера на Кордел Джаксън се пресича за малко с американската поп просвета при започване на 90-те (съвпадаща с появяването й в известна реклама за бира, в която тя сподели няколко трика на китариста Брайън Сетцър), беше съвсем сякаш беше излязла от сън: баба, блестяща в лъскава бална рокля и буфан, надничаща през очилата на остарялата си дама, до момента в който свирепо се люлееше на черешово алена електрическа китара, усилвател, завъртян до 10.

Дори и в никакъв случай да не бяхме виждали или чували Джаксън преди, тя като че ли живееше в прашната стая на груповото несъзнавано на страната ни: един от забравените пионери на рокендрола, Кордел Джаксън правеше музика повече от половин век.

спомня си тя по-късно. „ Погледнах ги право и споделих: „ Да. “

Сам Филипс, който щеше да сътвори Sun Records. Но тя стана нетърпелива към Филипс, който видя пола й като спънка и сътвори Moon Records, трансформирайки се в една от първите дами в Америка, които записват и продуцират своя лична музика (някои споделят, че първата) и осигурявайки си място в историята.

„ Кордел беше ваксинирана против това да й се каже „ не “. Почти като че ли това беше нейното изкуство “, сподели кънтри певицата и текстописец Лора Кантрел по телефона. „ На доста актьори се споделя „ не “ – че това, което желаеме да създадем, не е допустимо, само че Кордел беше безусловно решен да бъде художник. Това не беше типично за жена, изключително на юг. ”

Записните сесии за Moon Records се организираха във всекидневната на Джаксън, където тя проектира, продуцира и издава музика от районни актьори като Алън Пейдж, Ърл Патерсън и Джони Тейт. Въпреки че Джаксън в началото се занимава най-вече с продуцентската част на нещата, тя издава и някои от личните си осъществявания, в това число „ Rock and Roll Christmas “ от 1958 година и „ Beboppers' Christmas “.

Алекс Чилтън), кавър на един от нейните оригинали, „ Нощ без срещи “. Двамата бързо станаха другари. Той я предложения да взе участие в афиши с него и групата му и тя одобри, макар обстоятелството, че съвсем на 60 години към момента не е изиграла първия си професионален концерт онлайн.

Това бележи началото на изумителното второ деяние от музикалната кариера на Джексън, защото тя се трансформира - измежду избрана група - в по-възрастна държавна жена с гръндж траш китара. По време на присъединяване през 1988 година в радио шоуто на WFMU „ The Hound “, Джаксън включи китарата си и я остави да се разкъса; резултатът звучи по-малко като осъществяване, в сравнение с като диво животно, пуснато на независимост в студиото. В изявление Джим Маршал, водещ на шоуто, разказа свиренето на Джексън като „ една от най-злобните, гадни рокендрол китари, които съм чувал в живота си. ”

поддържаха я, в това число Brooklyn група A-Bones. „ Нямаше подготовки “, спомня си в изявление Мириам Лина, барабанистът на групата. „ Беше просто „ Да тръгваме! “

сподели пред списание Roctober през 1993 година Фалко си спомня, че е споделила, че лекарите са я сложили на „ напълно месна диета “, а Кен Гудман – чийто Pravda Records издава албума й „ На живо в Чикаго ” през 1997 година – сподели в изявление, че постоянно, когато Джаксън пътуваше (винаги в жълтия си кадилак; тя не харесваше самолети), това беше със „ личната й пържола, нейното лично мляко и великански кани с чешмяна вода от Мемфис, ” тъй като тя не се доверяваше на различен тип.

Нанси Епъл, непосредствен другар и асистент, сподели, че когато Джаксън отиваше да пазари, „ тя носеше бели старешки ръкавици — не за мода; тя просто постоянно споделяше: „ Не желая да докосвам всичките тези пари! “ Когато се прибираше у дома, Джаксън вземаше всички сметки, които беше получила като ресто, измиваше ги в мивката и ги окачваше на щипки за пране, с цел да изсъхнат.

Оставяйки настрани ексцентричностите, това, което Джаксън направи на сцената, беше в действителност изумително. Гледането на архивни фрагменти от нейни осъществявания е разтърсващо прекарване. Говорейки от сцената на концерт през 1995 година в Мемфис, Джаксън разказва музиката си като „ от злополука в хамбар до класическа музика “. съвсем като че ли се бореше с китарата си, с цел да й даде това, което искаше. Нейните композиции – множеството от тях инструментали – може и да не са извънредно необикновени, само че това, което тя направи с тях, по нейния наложителен, недопечен и непримиримо недодялан метод, беше. Джаксън не просто скъса струните на китарата, когато свиреше. Тя счупи кирки.

изявление тя сподели: „ Открих, че колкото по-бързо играя, толкоз по-точна ставам. “ Формата и мелодията също изглеждаха съвсем без значение. Вместо това всичко беше отношение, офанзива, темп, скорост и звук.

Тя „ се усещаше комфортно в личната си кожа “, сподели басистът Маркъс Натале от A-Bones — тя не се изявяваше, не правеше никакви отстъпки и наподобява в никакъв случай не е била нещо по-малко (или повече) от това, което беше, нейните осъществявания са доказателство за вълнуващата мощ на дрипава, неподправена музика.

„ Това не е шедьовър “, написа тя на ръкава на един от нейните записи, „ само че може да е толкоз неприятно, че ще ви хареса. “

Джаксън умря от рак на панкреаса на 14 октомври 2004 година в Мемфис. Тя беше на 81.

В музиката си и във всичко, за което се замисли, Джаксън беше нищо друго, в случай че не решителна. „ Никога не съм била объркана по отношение на това, което трябваше да върша, до момента в който бях тук долу “, сподели тя през 1999 година „ Ако се сетя за това, го върша. “

Хауърд Фишман е музикант и композитор и създател на „ До всеки, който в миналото пита: Животът, музиката и мистерията на Кони Конвърс “.